Foster & Galiano

Entrevista - 13.06.2018

Foster & Galiano Diálogo

Al cumplir 80 años en junio, Norman Foster conversa con Luis Fernández-Galiano y repasa las claves de su carrera profesional en la sede de su fundación en Madrid, en la calle Monte Esquinza. Luis Fernández-Galiano (LFG): Todo el mundo sabe de tu amor por el vuelo, pero me pregunto cómo ha influido en tu arquitectura. Cuando cumpliste 75 años, hiciste recuento de todos los modelos de avión que habías pilotado, y eran, exactamente, 75…Norman Foster (NF): Fue una de esas indagaciones que resultan extraordinarias. Cogí todos mis libros de registro, en los que he ido anotando cada uno de mis vuelos y cada tipo de aparato, y descubrí que había pilotado 75 modelos de avión: ultraligeros, monoplanos acrobáticos, biplanos antiguos, cazas militares y jets privados. Resulta interesante constatar que los pilotos profesionales rara vez traspasan las fronteras entre un tipo de avión y otro. Si el piloto de un avión ligero tuviera que aterrizar sin motor en el campo, habría que alertar con llamadas de mayday a los servicios de emergencia. Sin embargo, para un piloto de planea

Entrevista con Ron Arad

Entrevista - 21.11.2017

Entrevista con Ron Arad

Cosentino

El prestigioso diseñador israelí Ron Arad comparte con nosotros anécdotas de su vida profesional durante su visita a las instalaciones Dekton Cosentino en Almería. ¿Cómo fueron los comienzos de su carrera?Ron Arad (RA): Nunca he pensado en mi formación como una carrera. Me refiero a que actualmente hago lo mismo que cuando tenía 8 años. Siempre tuvo que ver con el lápiz, el dibujo y el discurso. Mi madre era artista, pintaba, y cada vez que me veía dibujando algo fantasioso no decía: “va a ser un buen artista”. No, ella decía: “Será un buen arquitecto". Temía al arte. Erróneamente pensaba que la arquitectura era algo más sólido como profesión que simplemente ser artista. ¡Qué equivocada estaba! Cuando llegué a Londres en 1973 nadie estaba construyendo nada, por lo que el Architecture Association era más parecido a una escuela de arte que las propias escuelas de arte. Había libertad , abstracción, alejamiento de la realidad, de promotores, constructoras, presupuesto

Moneo & Frampton

Entrevista - 05.10.2017

Moneo & Frampton

En diálogo

El Pritzker Rafael Moneo (1937) y el celebrado historiador y crítico Kenneth Frampton (1930) dialogan en Madrid sobre los problemas de la arquitectura contemporánea El papel cada vez menos relevante que desempeña la teoría y, en general, el pensamiento en la práctica profesional son, según  Frampton y Moneo, los principales retos a los que se enfrenta la arquitectura contemporánea. A este punto de partida se le suman las grandes transformaciones de la sociedad, la economía y la propia arquitectura que han hecho que los discursos tradicionales, basados en conceptos como el ‘espíritu de los tiempos’, la racionalidad o la fe en el progreso, resulten hoy inoperantes; o la precarización del mercado laboral que afecta a los más jóvenes. Frente a ello proponen una lectura crítica de la globalización y también una ética de la resistencia sostenida en los principios de la disciplina.  Kenneth Frampton (KF): Nos conocemos desde mediados de los años 1970, una época en la que la teoría era fundamental para los arquite

Curtis & Navarro Baldeweg

Entrevista - 02.11.2015

Curtis & Navarro Baldeweg Diálogo

William Curtis visita Madrid para presentar su último libro sobre Le Corbusier en la galería Ivorypress. Allí se encuentra con su amigo Juan Navarro Baldeweg con quien conversa sobre arte y literatura. La conversación tuvo lugar una mañana de finales de Junio de 2015, en el estudio de Juan Navarro Baldeweg en Madrid. Fue una charla entre dos amigos que se conocen desde hace más de cuarenta años y cuyos intereses en común abarcan el mundo del arte, de la arquitectura y de las ideas. Mientras hablaban se movían por las habitaciones, entre pinturas en proceso. Juan Navarro Baldeweg (JNB): La forma en la que escribes es muy fluida y sencilla para el lector. William Curtis (WC): Hay un pasaje maravilloso en un ensayo de George Orwell en el que habla sobre ser escritor y dice «la buena prosa es como el cristal de una ventana, transparente». Uno no se da cuenta de que está leyendo, va directamente al sentido de la cuestión, sin interferencias. En el catálogo de mi futura exposición en la Alhambra, ‘Abstracción y luz’, que se está produciendo actualmente, hay un poema muy compacto, ‘Mental Landscapes’ (‘Paisajes mentales’), que habla de mi reacción ante la naturaleza, l